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第七章 现状堪忧

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能开口向一个孩子求段子,马春常这也是真着急了。天下读书人多了去了,能写文章的也多了去了,写话剧,写戏曲的也有不少人,但是唯独写相声段子的作家非常少。现在好不容易看到李飞阳这么一个高产作家,随便一个相声段子都那么精彩,老头怎么能忍得住?

如今不但他相声段子少,感到发愁,就是朱林茂、陈菲斯也为自己的品作品感到发愁,他们也一时半会儿很难创作出优秀的新作品来。两人来为李飞阳庆贺考上大学是一方面,内心里也不无想要麻烦李飞阳再给弄几个品段子的想法。

在前世,其实稍微喜欢古老曲艺的人,都会对相声、评书、大鼓、戏曲等传统曲艺形式,多多少少的都会知道一。

碰巧李飞阳在前世,还是真正的一个喜欢传统文化的武术大师。他年幼在家看的最多的,就是打把势卖艺,走街串巷民间艺人的表演,比如踩高跷、耍猴子、唱大戏、唱大鼓、唱坠子书等等等等艺术形式,这些民间艺人,好多都是在底层乡村城市里游荡生存,凭自己的一技艺混一口饭吃。相声的与书的与他们也一样,都是扎根在底层的表演艺术。

要么艺术离不开生活,别的还好,如果创作戏曲,你可以翻箱倒柜的查资料找文献的弄一部大戏,但是相声就不一样,你的结合同时代的背景,才能将这个时代的观众或者是听众逗笑。不然的话,若是脱离生活来创作相声段子,那估计离死也不远了!

前世某一个非著名相声演员与体制内的相声演员之间的对比,就是一个明显的例子。虽然非著名相声演员的相声有野路子,基本上是笑话而不是相声,但是人家接地气,能抓住观众的笑,甭管是不是正统的相声,最起码观众们喜欢,作为演员来,这就是成功。

李飞阳前世听的相声段子还真不少,老段子新段子,加起来五六百段是肯定有的。

听相声的人听多了现代相声,大多数就会找一些传统相声来听,但是传统相声虽然有人有一千多段,但是李飞阳听过的也就是二百多段,看到过收集整理的传统相声的书籍,上面也就只有三百来个段子,而且还有不少雷同的。总体来,传统段子虽然不少,即便是算上没有及时抢救导致失传的段子,也没有郭胖子的一千多段那么多。

不过,李飞阳估计有些传统段子都是在剧场现场演出的,相声界内部也不想让外面媒体播出,这个也有可能。

总得来,传统段子,加上新段子,几百个段子,李飞阳是有听过的。此时马春常向自己求段子,倒也不便推辞,喝了马春常碰杯的酒,笑道:“马老师,我写相声段子可是不怎么在行啊,只能是尽量抽出时间赶出几个段子,可不保证舞台效果好不好!”

马春常大喜:“就这么定了!我不求你一年能给我们写多少段子,只要你想着这个事儿,总会有时间写几个的。”

李飞阳笑道:“马老师,这相声我可以写,但是真正想要相声发展起来,关键还是你们相声界自己努力才行!多培养一新人,多多进入底层进行锻炼,多多去街边练摊!这才能丰富创作素材,提高自己的现场掌控力。不然,要是老这么在体制内拿工资,吃老本,我看你们前途堪忧!”

在旧社会,学曲艺是非常枯燥非常受罪的一件事情。

跟着老师大半辈子,才能从老师手里学着真东西

那时候条件艰苦,为了学一技艺,为了养家糊口,学徒们也是死命的用功。

而且当时的曲艺界的门槛也高,没有一真才实学根本就没有办法让同行承认。

在李飞阳前世,旧社会相声要经历过三道门才能算是真正的入了行。

这三道门就是,bj学艺,tj练摊,济南踢门槛。

什么时候济南曲艺界的老前辈哪里通过了,你才是真的出师了。经过这些历练,演员们的行活也整的差不多了,此时在给人书、相声,对听众们心理的把握才能更到位,艺术上才能更成熟。

但是现在相声界的演员一旦进入了体制内,这些民间历练自然就没有了。光是舞台上的表演,明显就不接地气,想要听众认可,就有困难。

马春常没想到李飞阳对他们相声界这么了解,忽然想到李飞阳如今的地位,肯定也参加一些曲艺座谈会,对曲艺界的问题有所了解也是正常的事情。

当下苦笑道:“按把相声演员纳入体制剧团里面,对我们相声演员的生存生活是一个好事,但要从相声发展继承上面来,反而有了一些弊端!有些演员进剧团之前,努力练习基本功,努力创作新段子,可是一旦进入体制后,就开始懈怠了。总想着抱着饭碗过日子,当初的锐劲都没了!”

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