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大明宫后宫张宝同 2017.11.30

如果你现在游览大明宫的后宫，只能看到重建后的园林式的情景。在太液池的周围，紫宸殿以北约200米处即为龙首塬的北沿，其下有太液池，又名蓬莱池，面积约16000平方米。水池的形状接近椭圆形，在池内偏东处有一土丘，高5米多，称作蓬莱山。池的沿岸建有回廊，附近还有多座亭台楼阁和殿宇厅堂。而当年的太液池位于大明宫北部居中地带，初凿于贞观或龙朔年间。开元后期，玄宗曾命在太液池两岸修筑望月台，台高百尺，与杨贵妃中秋赏月。宪宗李纯元和十二年（公元817年）五月又加修浚，并在周围建造回廊400间。池中有蓬莱山，山上有太液亭。文宗李昂曾亲自撰《尚书》君臣事迹，命画工画于亭上，以便观览。太液池面积约1.6万平方米，分为东西两池，中间有渠道相通。据考古实测，西池东西长500米，南北宽320米。东池较小，南北长220米，东西宽150米，东距东宫城墙仅5米多。池岸高出池底三、四米不等。太液池水源引自南来的龙首渠。有暗渠与宫外相通。沿岸回廊与附近宫殿建筑都根据地貌特点，着意布置，错落有致。

中国古代宫殿建筑采取严格的中轴对称的布局方式，古代宫殿建筑物自身也被分为两部分，即“前朝后寝”，“前朝”是帝王上朝治政、举行大典之处，“后寝”是皇帝与后妃们居住生活的所在。大明宫的太液池就是唐朝许多皇帝的后寝。

围绕于太液池的是一个完整的长方形回廊。回廊两侧对称地建有400多个的玉亭和阁楼，连接着一些舞榭歌台和宫殿寺庙。整个建筑布局珠连玉串，浑然一体，左右对称，主从分明。有嫔妃的庭院，有宫女的住所。回廊高出地面约一人多高，全部为木质结构，雕梁画栋，红柱青瓦。回廊旁边建有许多的小型阁楼，阁楼有的是几间连在一起，有的则单间独处。每间阁楼里的面积不大，约有十三四个平米，可供一人居住。长廊笔直而多有转折，并随着太液池的高度而起伏有致，回廊之中可供两人并肩而行，四处有许多可以下到地面的阶梯。所有的建筑全为木质结构，着染于莫高窟浓重的色彩，显得绚丽饱满，鲜艳夺目，如同一幅气势恢宏、缤纷华丽的历史画卷。这种将建筑、人文、山水与风貌融为一体的景观，既显现着盛唐建筑的雍容气度和恢宏气势，又突显着盛唐文化的开朗纯熟和古朴厚重，可谓是金玉交辉、巍峨壮观。当我们的思绪徘徊于对大明宫后宫的想像之中，不禁会有一种浮想联翩，梦回大唐，身临其境，置身其中的感觉。仿佛又看到了在那些回廊阁楼和舞榭歌台上曾发生过的令人缅怀和感叹的情景。

想像中我们可以看到在风和日丽，七彩明艳之中，回廊时而如长桥卧波，仙人月洞，时而又峰回路转，曲径通幽。年轻美艳，娇若无力的嫔妃们衣装华丽，长袖飘飘地在女侍们的搀扶下，悠闲漫步在长廊之中。她们一边谈笑风生，一边居高临下地观赏着外面的花红草绿和湖光山色。那清亮悦耳，娇娆动人的笑声，传之尤远，随风飘去。时而也会有宫女传达主人的旨意，快步地从回廊中走过，遇见了贵妇们，便赶忙停下来恭敬地施礼和作揖。接着，从另一边走来的嫔妃，与这边走来的嫔妃相遇于回廊之中，她们相互问候着，说笑着，然后一同倚靠着长廊的围栏，一边观看着外面的山石花木，一边在吟诗作赋。

在离她们不远的一间宽敞的阁楼里，一位青衣襦裙，罗衫素绣的贵妇坐在长凳上，膝上横放一张古琴，在拨弦弹奏，且神情专注。她身后站立一名侍女，手捧着托盘中的茶盏，伺奉着茶水。对面则坐着三位衣着华丽的贵妇，她们曲眉丰颊，雍容自若，在两旁宫女的伺候下，品着名茶，听着乐曲。还有一位贵妇正在侧首遥视，把注意力凝聚在抚琴人身上。旁边一位仕女，手执茶杯，像在为主人送茶。

而在另一间阁楼里，两位盛装的贵妇对坐行棋。这种棋名为“双陆”，是一种掷骰行棋的游艺。据传此游艺始于天竺，流行于魏晋，盛于隋唐，尤为贵族、闲雅者所喜好。对弈的一方在看着棋盘用心思索，她服饰艳丽，容貌清秀，显得从容而睿智。而对面那位仕女则浓丽肥美，肌肤细腻柔嫩，她眉头紧蹙，举棋不定。旁边那位头戴花冠的女子，轻摇团扇，亲近观棋。左右有侍婢应候。

在回廊的下面，便是御花园，其中满是山石花草，奇石怪木，溪水淙淙，飞鸟片片。一群妖艳的嫔妃贵妇在明媚的春光下赏花游园。贵妇们一个个丰颊厚体，雍容华贵。她们穿着华贵艳丽的服装，敞露着胸部，神态安闲，光彩照人，从她们垂弧的肩颈和纤细的手腕看，仍显出贵族妇女柔弱的风致。“粉胸半掩疑暗雪”和“惯束罗衫半露胸”，这是中国古代女装中最大胆的一种表现，可以想像当时思想开放的程度。但是，在唐代，有身份的女人才能穿开胸衫，嫔妃公主可以**胸，歌女可以**胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许**胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿，丰美华丽，奇异纷繁。没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之姿。各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图案多为鸟兽成双，花团锦簇，祥光四射，生趣盎然，可谓是一派大唐盛景。

在这群游园赏花的人群中有一位美妇，身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子，一双细眼之上为两撇“眉黛”，高大的发髻上饰以盛开的牡丹花一枝。她侧身右边，左手执拂尘，正用拂尘的红缨**卧在地上的一只小狗。而一位美妇则用右手中紧紧捏着一只刚刚捉来的蝴蝶，蝴蝶张着触角，正在奋力地挣扎。旁边一只白鹤抬步走来，引得一位纱衣透体和肌肉丰腴的美妇回头察看，并流露出满眼的欢喜。还有一位身着朱红披风，外套紫色纱衫，右手拈一朵鲜艳的红花，放在面前静静地凝神观赏，她螺髻高耸，头戴花冠，身披轻纱。所挽罗巾上也绣满花朵，而且多为红色，与手中红花形成呼应，滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，给人一种柔和恬静的美感。在赏花妇人后面不远，有位形体较小的女子，恭敬地跟在赏花贵妇的身后。她发髻简洁，衣着朴素无华，可知是一位侍女。她手执长柄团扇，像要为妇人驱散初夏的微热，又像是准备去拍采花的蝴蝶。还有一位年轻的女子，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩，似正从远处走来，细步轻移，袅袅婷婷；她的头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，但体态慵倦，并没有准备参与游戏的意思，神情似有傲视一切之感，想是病体初愈，只是出来散心。