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慢悠悠晃到音乐部门,正好是午餐时间,李程昕无耻地蹭了一顿中饭。不过至少今天吴老没有跳过这一顿饭,让李程昕有时间和吴老谈谈关于自己对昨天乐团排演的观感。
一开始,李程昕的工作是将自己的一支曲子改成适合《画乾坤》风格的背景插曲,针对这一方面,格月娱乐的音乐团队和李程昕谈过一些注意事项,也算是紧急给他补了补课。
李程昕自然可以把格月娱乐提前给他准备好的答卷和盘托出,但是在跟着吴老听了一天之后,他反而又有些自己的想法了。
在被吴老拉入编曲团队之后,李程昕就知道,他要关注的不只是自己的那一首歌,而是需要有个更大的大局观。如同电影人的不同视角,音乐人对编曲作品“运动”的理解也有自己的关注点。而编曲人在很多时候需要做更多的角色扮演,来审视和创作作品。
昨天吴老“调试”乐团,在做的就是在以“编曲执行者”的角色来对待作品。
他需要指导演奏者表现编曲“情节”的跌宕,随着时间的发展,需要安排乐器什么时候用全景的铺垫式合奏,什么时候用乐器Solo,控制情节的高潮和低谷幅度。
让乐器和声密度和音程选择、音量、动态的对比,可以说是所有角色中最综合与复杂的一个。
虽然现在的工作依然在初期调整,李程昕依然感到了吴老能力方面的老辣。
对于他这种半路出家的创作者来说,他更加习惯用MIDI制作音乐,对他来说,这更容易做到对音乐的“表情控制”,但是相对起吴老的做法,这种电子合成音缺乏了一些非常细腻的感情。
这也是很多老一辈手艺人对机器反感的原因之一,因为机器做出来的东西非常规整,反而缺少了灵魂。
吴老的编曲方法会注意旋律在编曲作品中的流动和变化,就好像电影的主线,起承转合清晰明了。在一定程度上,这个角色具有相当的包容性和综合性,甚至会和编曲人在同一个或更高的平台。
期间演奏者将注意力集中于乐器,充当表演的角色,以自己的亲身表现来塑造和推进作品的发展,同时也是产生细节的重要角色。
将自己的感悟和吴老说了一番,吴老顿时觉得自己对李程昕的观感又上了一个台阶。
他之前在李程昕做综艺节目合作演唱美声歌剧的时候,曾今感概过,李程昕如果一开始就学美声该多好,这回他又觉得,李程昕为什么不早点开始学编曲。
“后生可畏,也好,这段时间跟着我多学学。”吴老点点头,转身又开始抱怨道,“你唱什么流行歌啊,早该转美声或是交响曲的编曲了,这边完了我有空给你找点这方面的工作。”
吴老起了爱才之心,有心想多教教李程昕,他也有心想把李程昕收入门庭,但是在这之前还是得再多观望一阵。
另一边,到了下午,等李程昕下班,江鹤的助理带了一个人过来找李程昕。李程昕一看,来人他认识,但是对方大概不会认识他。